❝ 詩的語言處處散發出誘人的意義擴張潛力，脫離文字的束縛，「準確」與想像力平行，
譯文變化的可能性無限，小說則大多嘗試牢牢套住現實。 ❞
──梁欣榮，〈意深言簡：淺談陳育虹譯《淺談》〉
陳育虹
著有詩集《閃神》、《之間》、《魅》、《索隱》等七本；散文《2010陳育虹日記》；譯作：凱洛‧安‧達菲詩集《癡迷》、瑪格麗特‧艾特伍詩選《吞火》、露伊絲‧葛綠珂詩集《野鳶尾》、傑克．紀伯特詩集《烈火》等。2011年於日本思潮社出版日譯詩集《我告訴過你》。2018年於法國Les Editions Circé出版法譯詩集《我告訴過你Je te l’ai déjà dit》。2004年獲《台灣詩選》【年度詩獎】。2007年獲中國文藝協會【文藝獎章】。2017年獲【聯合報文學大獎】。
梁欣榮（學者／中華民國筆會英文季刊總編輯）
《淺談》是本屆梁實秋文學翻譯獎入圍決審唯一的一本詩集，其餘9部均為長篇小說。就翻譯篇幅而言，《淺談》的文本內容只有46首短到不能再短的散文詩，佔全書共46頁。加上14頁導論、2頁作者序、11頁譯者序等等，加總起來也只有141頁。就內容來看，最短的詩只有一行（〈葛楚‧史坦淺談晚上9:30〉，頁43），最長的一首也不過大半頁（〈淺談戴門醫生的解剖課〉，頁103）。
就難度而言，安．卡森用接近自然語言的表達方式書寫，捨棄抽象的後現代語法，脫離曾經主宰詩壇的艾略特式濃縮語言和惠特曼式的解放文字，跟讀者維持一個始終不太近卻又不太遠的閱讀距離，讓人覺得他的詩不難懂，卻有很寬廣的意義探討領域。
上面揭示的4個議題── 文類、篇幅、內容、難度──大大增加了評審工作上的困難。
一本詩集如何跟一本長篇小說相比？ 比哪些項目？ 是用傳統信達雅的模糊標準來鑑定翻譯的成果？ 或是任憑感覺指使？ 嚴格說來，詩的語言文字和意義蘊藏的境界跟小說的不同，每一首詩都是似有生命的獨立個體，無時無刻不產生意義，無法套用一般小說或散文的翻譯標準來鑑定。若是翻譯比賽，則有勞力分配極度不均之嫌。
試問140頁的文本就勞力和所需處理時間來說如何能跟接近500頁（《鹿苑長春》，488頁）甚至超過600頁（《烽火劫》，606頁）的文本相比？ 翻譯小說要處理故事情節的前後連貫、時間軸的交錯、人名地名、次要情節等足以影響譯文一致的複雜元素，不像下面一首獨立的個體戶短詩可以短時間內一次掌握：
SHORT TALK ON
GERTRUDE STEIN ABOUT 9:30 P. M.
How curious. I had no idea! Today has
Ended.
葛楚‧史坦淺談晚上9:30
怪事。真搞不懂！今天就這樣沒了。
（陳育虹譯）
絕大多數讀者不會認為上面這首詩的文字十分複雜難懂，反而可以感覺到自然語言的平易近人。或許有人會問：「這算是什麼詩？」不過這不是本文要處理的疑問，在此先擱置不談。可以確定的是：這類文字表達與常用英語相差無幾，詩人也幾乎不借用典故，所以閱讀難度不高，比起那些情節錯綜複雜、敘事觀點飄忽的大部頭小說，容易駕馭太多了。（節錄）