宋瑛堂
台大外文系畢業，台大新聞碩士，曾獲加拿大班夫國際文學翻譯中心駐 村研究獎﹐曾任 China Post 記者、副採訪主任、Student Post 主編等職，文學譯 作包括《分手去旅行》、《霧中的男孩》、《往事不曾離去》、《修正》、《在 世界的盡頭找到我》、《迷蹤》、《緘默的女孩》、《該隱與亞伯》、《霧中的 曼哈頓灘》、《世仇的女兒》、《苦甜曼哈頓》、《絕處逢山》、《消失的費茲 傑羅》、《永遠的園丁》、《斷背山》等。非小說譯作包括《鼠族》、《被消除 的男孩》、《黑暗中的希望》、《走音天后》、《在世界與我之間》、《間諜橋 上的陌生人》、《永遠的麥田捕手》、《怒海劫》、《賴瑞金傳奇》、《搜尋引 擎沒告訴你的事》、《蘭花賊》、《宙斯的女兒》等。
首位榮獲美國國家書卷獎的台裔作家：游朝凱
2020年美國國家書卷獎 最佳小說
「我的父母都來自台灣，即便我現在也已步入中年、成為人父，和老婆一起養育孩子，我仍時不時會有一種處在邊緣的感覺；不是位於事情的中心，而是有種看著中心的感覺，在一旁看著故事發展，想像自己是不是會成為故事的一部分。」
《紐約時報》年度十大小說家、人氣影集《西方極樂園》編劇
娓娓道出華人的真實心聲，
是小說，是現實人生上演的戲碼；
是一段對華人社群追求美國夢大膽的自嘲，
也是一記對美國主流社會最辛辣的回馬槍。
- 獲獎紀錄：
★2020年美國國家書卷獎（National Book Awards）【最佳小說】
★國家書卷獎評語：「歡鬧卻又令人心碎，《內景唐人街》是一部明亮、大膽、直截了當的作品。」
★《時代》、《華盛頓郵報》、《柯克斯評論》、紐約公共圖書館2020年度選書
★入圍：2021年卡內基小說優秀獎（Andrew Carnegie Medals）、2020年美第契文學獎（Prix Médicis）
- 假設，我們在看一齣關於唐人街的電視劇：
《內景唐人街》創作手法大膽創新，以第二人稱視角、劇本形式書寫以華裔為主體的故事。游朝凱融合意識流、內心戲、諷喻等元素，戲裡戲外虛虛實實，字裡行間幽默詼諧、辛辣諷刺，愈讀愈感受到作者深刻的創作意圖：「為什麼亞裔在美國只能有單一的樣貌？」
游朝凱融合在好萊塢擔任編劇的手法，讓故事進展一跳再跳，從華人的功夫英雄夢出發、白人黑人警匪劇，小至臨演冒險脫稿笑場、無厘頭法庭攻防戰，大至二二八事件、移民血淚史、美國史上排華法令……游朝凱將自身與父母輩的經驗巧妙編織，將新舊移民與後代真實境遇精采呈現。這樣天馬行空的創意，受到美國國家書卷獎肯定其「明亮、大膽、直截了當」，也讓游朝凱成為第一個榮獲美國國家書卷獎的台裔作家。
游朝凱雖然以本書直戳美國主流社會對於亞洲人的刻板印象，但他仍藉這部作品自嘲：亞洲人只活在自己的小圈圈裡，把自己活在某個框架中。不管是書裡，還是真實人生，游朝凱期許，總有一天這個世界不是因為他是亞洲人而看到他，而是因為他才看到他。
馬耀民（學者／國立臺灣大學外國語文學系副教授）
《內景唐人街》在美國出版時大獲好評，還得了美國國家書卷獎，經得起各種批評理論的挑戰，翻譯本的最末有中研院單德興老師的推薦文，短短的篇幅就勾勒出作品的嚴肅主題，以及在相關領域的文學創作中所佔的位置……我閱讀宋瑛堂的《內景唐人街》，完全是從翻譯的角度出發。
在打開宋瑛堂翻譯的《內景唐人街》，對照原文讀了幾頁，我就知道碰到翻譯高手。讀到某些地方，我不禁點頭稱是，心想，「對，這句就是應該這樣處理！」之後我就丟下原文，直接先讀譯文，碰到讓我好奇原文怎麼說的時候，就先做標記，打算讀完後再回來處理翻譯的問題。但是當我讀完翻譯後，發現書已經畫得密密麻麻了。
我自己進行文學翻譯時，會大略把重點放在「情」和「景」兩個層面做細心處理。文學作品少不了敘述者的話語，以及角色之間的互動，這是「情」的層面，而故事情節必須在不同空間開展，那是「景」的層面。「情」「景」都能處理得當，才能一定程度抓住小說的內容，呈現出「接近」原文的「情」「景」，彷彿在讀者演出劇情，讓讀者有「看下去」的投入感，繼而被感動，這可以說是成功的文學翻譯應有的條件。
宋先生的翻譯引起我注意的，是小說開始不久對金宮餐廳裡環境的譯寫：
There’s an aquarium in the front and cloudy tanks of rock crabs and two-pound lobsters crawling over each other in the back. Laminated menus offer the lunch special, which comes with a bowl of fluffy white rice and choice of soup, egg drop or hot and sour. A neon Tsingtao sign blinks and buzzes behind the bar in the dimly lit space, a dropped-ceiling room with lacquered ornate woodwork (or some imitation thereof), everything simmered in a warm, seedy red glow thrown off by the dollar-store paper lanterns festooned above, many of them darkened by dead moths, the paper yellowing, ripped, curling in on itself.
前面有座水族箱，後面有幾缸石蟹和每隻重達一公斤的龍蝦，在渾水裡玩著疊羅漢。護貝菜單上可以點商業午餐，附一碗鬆軟白米飯，蛋花湯或酸辣湯二選一。昏暗的吧台裡掛著青島啤酒霓虹燈，吱吱吱閃爍著，酒吧區以俗麗的亮光漆木板（也可能是仿木）裝潢，上空是全封式天花板，高掛著一美元商店掃來的紙燈籠，暖紅光灑遍全廳，質感不入流，不少燈籠裡蛾屍滿載，影響亮度，燈籠紙泛黃、破損、向內翻捲。
這段文字資訊量極大，部分句構也算複雜，但譯者能整理出合理的區塊，經過重組，讓新的資訊架構更緊湊，像是「前面⋯⋯後面⋯⋯石蟹、龍蝦⋯⋯渾水裡⋯⋯疊羅漢」，又像是「昏暗的吧台裡⋯⋯霓虹燈⋯⋯吱吱吱閃爍⋯⋯酒吧區⋯⋯俗麗的亮光漆木板⋯⋯全封式天花板⋯⋯紙燈籠⋯⋯暖紅光⋯⋯質感不入流⋯⋯」這些資訊的重組，也產生了新的視覺秩序，帶著讀者一層一層、一步一步進入場景。
類似的段落不勝枚舉，例如描寫散房公寓雜亂無章，原文連珠炮地，用逗號拼接（comma splice）的連寫句寫成，（可能是作者以書寫形式呈現主題內容的手法），帶著讀者聽見、看見、聞見那裡的髒亂，都經過譯者利用中文裡容許高頻率的逗號化解了問題，讓密集的資訊在逗號之間做整理，讀者有「喘息」的機會，逐步建立文字背後的畫面……（節錄）