❝ 我想到記憶，記憶也像雪佛，終究要崩塌，消融於無跡。
到最後，雪佛不見了，只剩下文字，文字取代雪佛，成了記憶本身。❞ ──王盛弘《雪佛》
王盛弘
彰化出生、台北出沒，寫散文、編報紙，著迷於旅行、電影、藝術、郊山健行，愛好觀察社會萬象，有興趣探索大自然奧祕，賦予並結合人文意義。曾獲金鼎獎、九歌年度散文獎，躋身1970後台灣作家作品評選等眾多獎項，為各類文學選集常客，〈種花〉、〈高尾山紀事〉入列高中國文課本。著有《花都開好了》、《大風吹：台灣童年》、《十三座城市》、《關鍵字：台北》、《慢慢走》、《一隻男人》等散文集。
暌違五年再推新作，從《大風吹》記憶故鄉竹圍仔、《花都開好了》書寫城市，《雪佛》推向更寬廣的世界；那破壞與重生的八O年代、喧囂浮華的九O年代。收錄〈美麗華〉、〈適合仰望的距離〉及獲獎佳作〈甜蜜蜜〉等十八篇散文精品首度公開琦君寄王盛弘近二十年全部信札，見證隔代作家最真摯的友誼。
記憶是什麼？是千面觀音，
常常，它表現為一尊雪佛。
可是啊，人生於世，就像雪佛一般不斷地從底部融化，
卻仍不乏大肆經營、滿心期待的人。
我想到記憶，記憶也像雪佛，終究要崩塌，消融於無跡。
到最後，雪佛不見了，只剩下文字，文字取代雪佛，成了記憶本身。
我留不住雪佛，能夠掌握的只有自己的文字。
十八歲，王盛弘走出為生命打下底色的故鄉竹圍仔，走向更廣大的世界，如今他隔著遠遠的距離，凝視雪佛般的記憶，任祂逐漸消融於無跡，只留下文字纓絡。
《雪佛》輯一描摹了與苦悶共生的重考時光，為校園裡未被馴化的靈魂勾勒輪廓，目擊軍中極端環境對人的斲傷，體悟到職場寄是修煉場也是修羅場，又冷不防地闖進猶如背對著光的雙重人生，在最黑的夜裡凝視最深的慾望；輯二栩栩敘述王盛弘與琦君通信近二十年始末，首度披露老作家寄小讀者近二十年的信札全紀錄，淡去的筆跡時光膠囊般保存了過往點滴。
王盛弘從「我」出發，做最私密的自剖，走向「我們」，召喚普遍的人性，一起走過的從前；在台灣「換血」的關鍵年代，記錄置身於時代風雲的個人命運，也寫下小人物眼中的大時代變遷。
石曉楓（臺師大國文系教授）
自1998年出版《桃花盛開》以來，王盛弘的寫作之途，迄今行過廿五載，初期創作採傳統的散篇成冊形式出版，新世紀所開展出的系列寫作，則漸具計畫性寫作模式，尤受矚目。所謂「三稜鏡」計畫原為2002年獲台北文學寫作年金之創作案，後擴充為（凌性傑所謂的）「成長三部曲」：2006年的《慢慢走》寫海外行旅見聞與感思；2008年的《關鍵字：台北》鋪敘城市生活與心路歷程；2013年的《大風吹：台灣童年》則回溯18歲之前的故里時光。
三書的空間軸由大至小、由外及內，時間軸則由今往昔，開啟其回憶之旅。王盛弘臨深履薄，步步揣摩散文技藝，佈局愈發嚴密，但偶會流於工整拘謹。至於2022年出版的《雪佛》，則為其第11本創作集，在意念方面承襲了「三稜鏡」計畫的青春回溯歷程，文字佈局上則愈發自在自信、鬆弛有度，渾無斧鑿之痕，允為成熟期之代表作。
《雪佛》書分二輯，輯一追憶作者離開彰化後負笈北上的十餘年辰光，時間點落在1988-2000年之間。輯二則收錄他與琦君之間的書信往來，前有〈適合仰望的距離〉記王盛弘與琦君成為忘年之交的因緣，後則收錄相關書信往來，並佐以作者說明文字。此批文獻通信時間約在1983-2002年，恰巧亦是輯一處理的年代，統整觀之，可見青年王盛弘對文學之純情、熱愛與關於時代的各種感發。
就文壇活動而言，王盛弘向來低調，演講、評審每每謙讓婉拒，埋頭當創作苦行僧，默默耕耘著文字田畝。輯一諸文錯落短長，最引人注目者當為〈甜蜜蜜〉與〈潮間帶〉，二文皆長達萬餘字，在追求速度與輕薄短小的當代，這也是王盛弘對文學另一種低調而古典的堅持……（節錄）